Karina Gauvin
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soprano
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Karina Gauvin's outstanding performances have been recognized in prestigious competitions worldwide.
Her awards include the Virginia Parker Prize, and the Maggie Teyte Memorial Prize in London.
Karina Gauvin was chosen "Soloist of the Year" by the International French Public Radio Community and in 2000 she was given an Opus Award as "Performer of the Year".
Her repertoire ranges from the music of Johann Sebastian Bach to Gustav Mahler, Samuel Barber, Benjamin Britten, Alban Berg, and Luciano Berio.
Karina Gauvin has sung with many major orchestras including the Montreal Symphony Orchestra, Akademie für Alte Musik Berlin, I Musici de Montréal, Accademia Bizantina, Il Complesso Barocco, Ensemble Matheus, Los Angeles Chamber Orchestra, Les Talens Lyriques, Tafelmusik Baroque Orchestra, Seattle Symphony, Capriccio Stravagante and Les Violons du Roy.
On the operatic or concert stage, she has performed with conductors as diverse as Charles Dutoit, Christopher Hogwood, Helmut Rilling, Alan Curtis, Ottavio Dantone, Bruno Weil, Markus Creed, Bernard Labadie, Paul Mc Creesh, Andrew Parrot and Christophe Rousset. Active as a recitalist, she has collaborated with several chamber music ensembles and with pianists Marc-André Hamelin, Michael McMahon and Roger Vignoles.
Ms Gauvin made her Carnegie Hall debut under the baton of Peter Schreier. She was also featured in the title role of Handel's Opera Alcina with Les Talens Lyriques with conductor Christophe Rousset and the title role in Georg Conradi's opera Ariadne for the Boston Early Music Festival.
Some of her engagements include performances of Mozart's Requiem with the Vancouver Symphony, Handel's Messiah with the New-York and the Los Angeles Philharmonic. She sang Mozart arias with the Toronto Symphony, and toured extensively as a soloist with Les Violons du Roy.
Past highlights include her debut with Philadelphia Orchestra, Poppea in Handel's Agrippina, Brahms’ Ein Deutsches Requiem, a European tour with Musica Antiqua Köln, Bach's B Minor Mass with Helmut Rilling, concerts and recording of Vivaldi’s Tito Manlio with Ottavio Dantone, Handel’s Alcina (title role) in Beaune Festival, Iole in Handel's Hercules with Akademie für Alte Musik Berlin and Euridice in Gluck's Orphée with Les Violons du Roy, Exultate Jubilate in Paris with Jean Christophe Spinosi, Purcell’s recital in a tour with Les Boréades.
Ms. Gauvin's discography includes four Juno Award nominated CD's: “Arias and Dances” from Agrippina and Alcina, her Handel CD with Tafelmusik Baroque Orchestra; “Images de Noël”, a recording of Christmas songs with pianist Michael McMahon, Mozart's Exultate Jubilate and Schubert's Salve Regina for CBC Records and Joseph Canteloube's Chants d’Auvergne.
A recording of French songs with pianist Marc-André Hamelin titled “Fête Galante”, received the 2000 Opus Award for best vocal recording, and was selected as the Chamber Music America's Recording of the Year.
Her recordings of Handel's Silete Venti/ Apollo e Dafne and Mozart's Requiem were awarded for 2001 and 2003 Juno Awards, respectively.
Among her last engagements in Europe, we cite: Handel’s Tolomeo with Alan Curtis recorded by ARCHIV/Deutsche Grammophon, Vivaldi’s Tito Manlio in Brussels and at the Barbican in London recorded by Naïve, Handel’s Flavio with Academy of Ancient Music and Christopher Hogwood, Handel’s Ezio recording for Deutsche Grammophon with Alan Curtis; Juditha Triumphans with Andrea Marcon at the Concertgebouw in Amsterdam; Armida in Handel’s Rinaldo at Théâtre des Champs Elysées in Paris and Pamina in The Magic Flute at Montreal Opera House.
Future engagements include: Handel’s Ariodante with Alan Curtis for a European tour (London, Valencia, Madrid, Paris and Baden-Baden), Handel’s Messiah with the New-York Philharmonic, Malher’s Symphony n°2 with the San Francisco Symphonic orchestra, a French music recital at the Paris’s Opera Comique etc.
Last update July 2010
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Porpora Arias Karina Gauvin, soprano ; Il complesso barocco, dir. Alan Curtis - Atma- 2590(CD)
"Karina Gauvin is a singer you look forward to [...] Her voice is both bright and warm; a true soprano, the middle of her voice has sufficient body so that no emphases may be lost. Her trill is the real thing. She has taste--her embellishments are impeccably timed and tuned and it's clear she could show off more if she chose to. She sounds Italian in this music, with fine use of portamento in the many slow numbers, plenty of temperament for the outbursts ("Poor me!" or "Vengeance!" or "You coward!"). There's nothing "white" or early-music about her delivery." Robert Levine, classicstoday.com
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Handel Arias / Airs d'oratorios et scènes dramatiques tirés d’oeuvres de George Frideric Handel. Karina Gauvin, soprano ; Tempo Rubato, dir. Alexander Weimann. ATMA ACD2 2589. Titre : Karina Regina Aucun doute possible : Karina Gauvin trône au sommet de son art. La soprano montréalaise s’illustre dans plusieurs répertoires, mais ses atomes avec Handel sont particulièrement crochus. Cette musique exigeante souligne la polyvalence de sa palette expressive et la luminosité de sa voix, qui coule de source. Passons sur la technique faramineuse — trilles insurpassables, vocalises calibrées au nanomètre, souffle olympique, pianissimi irréels. Ce qui séduit avant tout est l’engagement total et l’intelligence de cette artiste qui comprend — mieux, qui habite — les textes qu’elle chante : chaque note, chaque phrase a un sens qui frappe même l’auditeur non averti. D’où, aussi, un art inégalé de l’ornementation baroque, d’un goût exquis. Devant l’éclat des airs du Messie, les roucoulades de Sweet bird, la tristesse chavirante de Lascia chi’o pianga ou la douceur de Oh sleep, on se prosterne. À noter l’excellence de l’ensemble instrumental, réunissant plusieurs spécialistes du baroque, dirigé avec vivacité par le très attentif Alexander Weimann. Véronique Robert for the canadian magazine «L’Actualité », January ‘09 ^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^ Recital, Les Boreades/ Francis Colpron ...Mais ce n'est pas faire injure aux Boréades que de remarquer à quel point la soirée reposait sur la force des incarnations de Karina Gauvin, son intensité et sa présence vocale. Gauvin n'est pas de ces «baroqueuses par défaut»; la voix est puissante, très bien placée, et les nuances piano sont très soutenues et ne détimbrent jamais... le motet "In furore" fut exceptionnel de justesse expressive (tant dans la fureur que la repentance éplorée) et d'articulation. Christophe Huss Lundi 22 décembre 2008 ^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^ Purcell, Les Boréades/Francis Colpron, ATMA Baroque Gauvin sings with passion, ingratiating charm, sincerity and utter conviction. More than that, she has an instinctive feel for both the musical style and for the inner character of these songs and, encompassing it all, is a marvellous artistry which makes everything she does totally captivating. Take the disarming elegance and glorious spaciousness of that most graceful of all Purcell airs, “Fairest Isle”. After Gauvin’s enchanting opening phrase, Colpron takes over with as deliciously poised and captivating piece of violin playing as one is ever likely to hear. International Record Review, Marc Rochester, January 2007 ^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^ Tito Manlio, Vivaldi, Palais des Beaux Arts, Bruxelles Vocalement le Manlio noble et impétuex de la soprano canadienne Karina Gauvin (la revelation de la soirée)…À ce niveau de bonheur, on en redemande. Le Soir, Serge Martin, 18 janvier 2007 ^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^ Récital Bach/Pergolesi, Jos Van Immersel/ Bruxelles La confrontation entre la voix riche, pleine et sensuelle de Karina Gauvin et les sonorités décharnées d’un orchestre ascétique se révèle parfois explosive, mais elle renforce surtout le tragique d’un concert qui restera dans les mémoires. Richard Letawe, ResMusica.com, mai 2005 ^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^ Récital Haendel/Purcell Ensemble Les Boréades C’est une rivière de diamants que renferme le gosier de Karina Gauvin. Avec quelle concentration se dénude la ligne éperdue du lamento de Didon, d’une lumière crépusculaire, ondoyante, où Karina Gauvin s’éteint divine purcellienne, pour renaître haendélienne plus envoûtante encore, ni plus ni moins sans concurrence. La cantate romaine Tra le fiamme, aussi frustrante que tronquée ainsi réduite à deux airs, la montre certes précautionneuse, mais de trille authentique, pur, souverain, la ligne nourrie de tenue bel cantiste, en suspensions dynamiques infinies. Et libéré, Crudel tiranno amor se gorge de volupté vocale, le grave chaud et moelleux de voyelles assombries, éloquentes, le haut médium scintillant des mille flammes de l’espérance, ou de la plus fantasque fureur, de tragique agilité. Mais Tornami a vagheggiar d’une Morgana aux piqués étourdissants, et Lascia ch’io pianga, d’une bouleversante richesse de timbre, la simplicité éveillant le plus palpable désir de larmes perlées, sont d’impuissants sortilèges à dissimuler la véritable nature de l’enchanteresse, Alcina née pour la légende. Mehdi Madavi, Altamusica.com, mai 2005 ^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^ Agrippina, G.F. Haendel, Bernard Labadie/Opéra de Montréal Poppée, « poupée » superficielle de Karina Gauvin est l’autre grande héroïne de la soirée. Il y aurait sans doute beaucoup à dire sur les relations entre l’impératrice
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