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Il soprano canadese Karina Gauvin, comincia precoce la sua carriera vincendo vari concorsi internazionali tra cui il primo premio al Concorso Nazionale della Radio di CBC, il Premio Virginia Parker e il Maggie Teyte Memorial Prize a Londra.
In breve tempo si produce in pubblico alla Royal Opera House di Londra, al Lincoln Center di New York, Carnegie Hall passando per la Cité de la Musique di Parigi.
Il suo repertorio spazia da Johann Sebastian Bach a Gustav Mahler, Samuel Barber, Benjamin Britten, Alban Berg e Luciano Berio.
Karina Gauvin ha cantato con diverse orchestre di fama internazionale come: l'Orchestre Symphonique de Montréal, Akademie für Alte Musik Berlin, la Toronto Symphony, la Minnesota Orchestra, la Los Angeles Chamber Orchestra, Les Talens Lyriques, l’Accademia Bizantina, le Seattle Symphony, l’Academy of Ancient Music, Il Complesso Barocco et Les Violons du Roy.
In scena e in concerto, ha cantato sotto la direzione di Charles Dutoit, Christopher Hogwood, Helmuth Rilling, Bruno Weil, Markus Creed, Bernard Labadie, Andrew Parrot, Christophe Rousset; Jos Van Immerseel, Ottavio Dantone e Alan Curtis.
In recital, ha lavorato con vari gruppi di musica da camera e con pianisti come Marc-André Hamelin, Michael McMahon et Roger Vignoles.
Tra le produzioni passate citiamo il Requiem de Mozart, la Messa in si minore di Bach con Helmuth Rilling, l’ Hercule di Handel, Euridice nell'Orfeo di Gluck, Alcina nell’Alcina di Handel con Les Talens Lyriques a Parigi e al Festival di Beaune, Emilia ne Il Flavio di Handel con Christopher Hogwood e Academy of Ancient Music, il ruolo titolo nell’opéra Ariadne di Georg Conradi al Boston Early Music Festival.
Karina Gauvin ha trionfato al suo debutto all’Opéra di Montréal nel ruolo di Poppea nell’Agrippina di Handel e in Manlio nel Tito Manlio di Vivaldi con Ottavio Dantone, registrato per Naïve nell’edizione Vivaldi, che ha ripreso in concerto a Bruxelles e a Londra.
Tra i suoi recenti impegni recenti in Europa citiamo: il Tolomeo e l’Ezio di Handel con Alan Curtis registrati entrambi per Deutsche Grammophon, l’Exultate Jubilate e il Requiem di Mozart a Parigi con J.C.Spinosi; il Tito Manlio di Vivaldi registrato per Naïve con Accademia Bizantina; Il Flavio di Handel con Christopher Hogwood e un recital di Purcell in tournée con l’ensemble canadese Les Boréades; Juditha Triumphans di Vivaldi con Andrea Marcon al Concertgebouw di Amsterdam e al Théâtre des Champs Elysées; Armida nel Rinaldo a Parigi con Accademia Bizantin e Pamina nel Flauto Magico all’Opera di Montreal
La discografia di Karina Gauvin si compone di quanto segue: Airs et danses extraits de Agrippina et Alcina, de Handel con Tafelmusik Baroque Orchestra, Images de Noël, una raccolta di melodie di Natale accompagnate al piano da Michael McMahon; Exultate, Jubilate di Mozart e Salve Regina di Schubert, Fête Galante, un disco di melodie francesi accompagnate da Marc André Hamelin; il Psaume 51 e Ich habe genug BWV 82 di Bach, registrazioni che hanno ottenuto prestigiosi premi internazionali della critica specializzata. Di recente uscita anche un Recital di arie di Handel per l’etichetta canadese ATMA.
Tra i sui prossimi impegni citiamo:
Ariodante di Handel con Alan Curtis in tournèe europea (London, Valencia, Madrid, Paris and Baden-Baden), il Messiha di Handel con la New-York Philharmonic, la Symphony n°2 di Malher con la San Francisco Symphonic Orchestra, un recital di autori francesi a Parigi Opera Comique...
Ultimo aggiornamento : Luglio 2010
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Porpora Arias Karina Gauvin, soprano ; Il complesso barocco, dir. Alan Curtis - Atma- 2590(CD)
"Karina Gauvin is a singer you look forward to [...] Her voice is both bright and warm; a true soprano, the middle of her voice has sufficient body so that no emphases may be lost. Her trill is the real thing. She has taste--her embellishments are impeccably timed and tuned and it's clear she could show off more if she chose to. She sounds Italian in this music, with fine use of portamento in the many slow numbers, plenty of temperament for the outbursts ("Poor me!" or "Vengeance!" or "You coward!"). There's nothing "white" or early-music about her delivery." Robert Levine, classicstoday.com
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Handel Arias / Airs d'oratorios et scènes dramatiques tirés d’oeuvres de George Frideric Handel. Karina Gauvin, soprano ; Tempo Rubato, dir. Alexander Weimann. ATMA ACD2 2589.
Titre : Karina Regina
Aucun doute possible : Karina Gauvin trône au sommet de son art. La soprano montréalaise s’illustre dans plusieurs répertoires, mais ses atomes avec Handel sont particulièrement crochus. Cette musique exigeante souligne la polyvalence de sa palette expressive et la luminosité de sa voix, qui coule de source. Passons sur la technique faramineuse — trilles insurpassables, vocalises calibrées au nanomètre, souffle olympique, pianissimi irréels. Ce qui séduit avant tout est l’engagement total et l’intelligence de cette artiste qui comprend — mieux, qui habite — les textes qu’elle chante : chaque note, chaque phrase a un sens qui frappe même l’auditeur non averti. D’où, aussi, un art inégalé de l’ornementation baroque, d’un goût exquis. Devant l’éclat des airs du Messie, les roucoulades de Sweet bird, la tristesse chavirante de Lascia chi’o pianga ou la douceur de Oh sleep, on se prosterne. À noter l’excellence de l’ensemble instrumental, réunissant plusieurs spécialistes du baroque, dirigé avec vivacité par le très attentif Alexander Weimann.
Véronique Robert for the canadian magazine «L’Actualité », January ‘09
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Recital, Les Boreades/ Francis Colpron
...Mais ce n'est pas faire injure aux Boréades que de remarquer à quel point la soirée reposait sur la force des incarnations de Karina Gauvin, son intensité et sa présence vocale. Gauvin n'est pas de ces «baroqueuses par défaut»; la voix est puissante, très bien placée, et les nuances piano sont très soutenues et ne détimbrent jamais... le motet "In furore" fut exceptionnel de justesse expressive (tant dans la fureur que la repentance éplorée) et d'articulation.
Christophe Huss Lundi 22 décembre 2008
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Purcell, Les Boréades/Francis Colpron, ATMA Baroque
Gauvin sings with passion, ingratiating charm, sincerity and utter conviction. More than that, she has an instinctive feel for both the musical style and for the inner character of these songs and, encompassing it all, is a marvellous artistry which makes everything she does totally captivating. Take the disarming elegance and glorious spaciousness of that most graceful of all Purcell airs, “Fairest Isle”. After Gauvin’s enchanting opening phrase, Colpron takes over with as deliciously poised and captivating piece of violin playing as one is ever likely to hear.
International Record Review, Marc Rochester, January 2007
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Tito Manlio, Vivaldi, Palais des Beaux Arts, Bruxelles
Vocalement le Manlio noble et impétuex de la soprano canadienne Karina Gauvin (la revelation de la soirée)…À ce niveau de bonheur, on en redemande.
Le Soir, Serge Martin, 18 janvier 2007
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Récital Bach/Pergolesi, Jos Van Immersel/ Bruxelles
La confrontation entre la voix riche, pleine et sensuelle de Karina Gauvin et les sonorités décharnées d’un orchestre ascétique se révèle parfois explosive, mais elle renforce surtout le tragique d’un concert qui restera dans les mémoires.
Richard Letawe, ResMusica.com, mai 2005
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Récital Haendel/Purcell Ensemble Les Boréades
C’est une rivière de diamants que renferme le gosier de Karina Gauvin.
Avec quelle concentration se dénude la ligne éperdue du lamento de Didon, d’une lumière crépusculaire, ondoyante, où Karina Gauvin s’éteint divine purcellienne, pour renaître haendélienne plus envoûtante encore, ni plus ni moins sans concurrence. La cantate romaine Tra le fiamme, aussi frustrante que tronquée ainsi réduite à deux airs, la montre certes précautionneuse, mais de trille authentique, pur, souverain, la ligne nourrie de tenue bel cantiste, en suspensions dynamiques infinies. Et libéré, Crudel tiranno amor se gorge de volupté vocale, le grave chaud et moelleux de voyelles assombries, éloquentes, le haut médium scintillant des mille flammes de l’espérance, ou de la plus fantasque fureur, de tragique agilité.
Mais Tornami a vagheggiar d’une Morgana aux piqués étourdissants, et Lascia ch’io pianga, d’une bouleversante richesse de timbre, la simplicité éveillant le plus palpable désir de larmes perlées, sont d’impuissants sortilèges à dissimuler la véritable nature de l’enchanteresse, Alcina née pour la légende.
Mehdi Madavi, Altamusica.com, mai 2005
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Agrippina, G.F. Haendel, Bernard Labadie/Opéra de Montréal
Poppée, « poupée » superficielle de Karina Gauvin est l’autre grande héroïne de la soirée. Il y aurait sans doute beaucoup à dire sur les relations entre l’impératrice |
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